Мария Рябова (Sol)

— Героиня изменяется на протяжении всего сюжета, но стабильным остается комплиментарность цвета глаз как символ души, находящейся в поиске прекрасного в окружающем космосе.

— Самым трудоемким эпизодом был эпизод на родной планете героини. Необходимо было погрузить зрителя в атмосферу безопасного мира, чтобы в дальнейшем разрушить это представление.

Анастасия Начарова («Из глубин»)

— Главную героиню Надю характеризуют три уровня деталей.

Первый — визуальный. Это ее яркая красная кофта, которая подчеркивает подростковый возраст и бунтарский настрой, аккуратный пирсинг в ушах, сделанный точечно, чтобы он работал на образ, но не отвлекал, и дреды, создающие ощущение свободной, дерзкой натуры.

Второй — черты характера: упрямство, настойчивость и грубость. Именно эти качества делают Надю «колючей» и не позволяют ей найти общий язык с мамой в начале фильма.

Третий — поступки. Надя импульсивна и нетерпима, когда что-то идет вразрез с ее желаниями. Она срывается на маме, крушит лес, пытается обмануть Яблоню — и только через эти протестные действия приходит к трансформации в финале.

— Самым сложным стал финальный кадр — плавный отъезд от домика, где мы видим Надю и Веру счастливыми за чаепитием.

Сложность заключалась в нескольких вещах. Для этого кадра нам понадобился слайдер, но стола не хватало по высоте, и пришлось переставлять декорации на несколько столов, импровизируя с пространством. Мы это делали не первый раз за время съемок. Для съемок многих сцен нужно было разрабатывать сложные планы съемочного пространства, но эта сцена была особенно сложна. Одновременно нужно было плавно отъезжать, сохраняя четкую композицию. Первый дубль вышел неудачным: композиция сместилась, движение было рывками.

В stop-motion пересъемка — почти нонсенс, это огромная потеря времени. Но ради последнего кадра мы пошли на это: собрали ту же команду, пересчитали движение, выверили центровку и сняли заново. Второй дубль получился плавным и точно сбалансированным. Этот кадр — финальная точка фильма, которая должна оставить у зрителя ощущение тепла и надежды, — стал самым трудоемким, но и самым важным для нас.

Софья Феоктистова («Да будет снег»)

— Я изначально хотела сделать героя максимально скептически настроенным интровертом (возможно, частично ориентируясь на себя саму в его возрасте): по лору ему 9, но мыслит он как типичный недовольный подросток, поэтому носит мешковатую одежду и свитер с высоким горлом, в который всегда можно спрятаться от окружающего кринжа. Ну, и кустистые нахмуренные брови, конечно, которые поднимаются только в исключительных случаях.

— Безумно сложно, но интересно было изучать биоразнообразие и пластику жителей океанских глубин. По каким-то из них почти не было референсов: ни нормальных фото, ни видео, поэтому приходилось перелопачивать кучу информации и ходить в музеи, чтобы добыть хоть крупицы сведений. Я до сих пор очарована жителями абиссали, и для меня было крайне важно как можно достовернее их изобразить. То, какой инопланетный сюрреализм творится на темном, холодном морском дне, — это просто восторг. Я искренне старалась заразить своими восторгом и трепетом перед морскими существами художников и аниматоров, которые все это визуально воплощали, и, думаю, у меня получилось.

Анна Любимцева («Сила трения»)

— Думаю, в моем фильме нет одного главного героя — главным героем является сама пара. Она строится на столкновении двух противоположных начал: мужчина пытается сохранить созданный им порядок и удержать привычный мир, женщина чувствует потребность этот порядок нарушить и выйти за его пределы. Их отношения становятся пространством столкновения безопасности и свободы, стабильности и неопределенности, статики и движения. Именно это противоречие между их потребностями и определяет их характеры в большей степени.

— Самым трудоемким оказался поиск визуального решения для леса вокруг дома. В процессе я отвечала себе на множество вопросов: это реалистичный или сказочный лес? В нем должны расти большие цветы или деревья? Если деревья — то какие именно? Какова плотность растительности, характер листвы, композиция, освещение? Практически на каждый из этих вопросов у меня было несколько возможных визуальных ответов, и окончательный выбор каждый раз давался непросто. Было сложно из-за постоянного сомнения: каждая деталь казалась значимой, и для каждого решения хотелось найти внутреннюю логику, которая поддерживала бы целостность мира фильма. Но в итоге я довольна тем, каким получился лес, особенно его ночной версией.