Наталья Саврас («Теплый летний вечер»)

— В моем фильме нет героя. Когда я начинала работу над проектом, то ставила перед собой задачу сделать кино исключительно на пластике, на наблюдениях. Темой этого фильма стал поиск людьми любви в большом городе. Мне хотелось увидеть глазами и поймать камерой, как люди делают выбор и как у них зарождаются первые чувства. Поэтому целое лето я ходила на танцевальные площадки в центре Екатеринбурга и молча, бесконтактно наблюдала за людьми. В фильме есть несколько диалогов, но инициировала их не я. Люди сами вступали со мной в контакт и предлагали добавить голосовое взаимодействие. Я соглашалась. Потому что для меня было важным идти «за волной», за течением реальной жизни.

— Я считаю, что не бывает такого материала, который не попал в фильм и об этом стоит жалеть или как-то отдельно акцентировать на этом внимание. Фильм — это законченное произведение, которое сделано максимально равновесно и гармонично, насколько это было возможным в условиях реальности и работало на идею. Поэтому такого, о чем хочется рассказать, а в фильме этого нет, — у меня не бывает. Бывают байки и истории со съемок. Но это уже скорее про меня, про мои личные впечатления или мой личный опыт, а не про кино.

Алексей Семенов («Родня»)

— Моя героиня — Светлана, она же моя мама. Выбор был очевиден, потому что в ней я увидел мощнейший внутренний заряд и сверхзадачу: вопреки всему объединить семью. Мне не нужно было придумывать конфликт — он уже жил внутри нее. Мне оставалось только двигаться за интуицией, не выключая камеру.
В документальном кино есть важное правило: ты должен обладать хладнокровием. Забыть, что это твои родные, друзья или любимые. Сейчас это — герои твоего фильма. В момент, когда любой другой человек опустил бы камеру, твоя задача — продолжать снимать. Этим правилом я руководствовался почти всегда: снимал, пока меня не заставляли выключить камеру.

Также приходилось использовать режиссерскую провокацию — действенный, но опасный прием. Вы даже не представляете, как один вовремя заданный вопрос может перевернуть всю атмосферу в кадре. Но это крайне сложно — видеть, как твоим родным плохо, и ничего с этим не делать. Внутри ты постоянно борешься с собой: правильно ли ты поступаешь?

Что касается визуального языка: грязные переброски и ракурсы максимально точно отражают хаос и стремительное течение событий в этой семье. Монтаж с джамп-катами идеально передает выпуклое существование персонажей и поддерживает их рваный темпоритм. Весь этот конфликт похож на бурлящую горную реку: вот они пьют шампанское за новогодним столом, а через мгновение — уже стоят на кладбище.

— На самом деле такого материала нет. Все, что сейчас есть в фильме — каждый кадр и каждая сцена, — работает на историю, и это главное. Конечно, лично мне было сложно убирать многие эпизоды: ведь это фильм о моей семье, и каждый отснятый кадр эмоционально дорог. Но мастера всегда учили нас пользоваться «лезвием Оккама» — беспощадно отсекать все лишнее. На монтаже я следовал этому правилу, оставляя только самое нужное.

Владимир Головнев («Люди дела», 3 сезон)

— «Люди дела» — это уже третий сезон альманаха, который мы готовим совместно с Фондом Тимченко. В некотором смысле это попытка киноисследования современной российской пассионарности. Кто такой «человек действующий»? Почему кто-то находит силы действовать, несмотря ни на что? Почему кому-то больше всего нужно? Откуда берется энергия? Откуда берутся силы? Откуда возникают выдумка и азарт что-то менять? Это попытка разобраться в этих людях, понять психологию человеческого движения.

У нас изначально был и остается трафарет нашего героя: человек, у которого есть действующая задача и он ее воплощает в данный момент. Это тот, кто находится в движении и реализует нечто значимое для себя. Важно, что вокруг героя есть активное сообщество: он не один, он — лидер, вокруг него есть люди, которых он мотивирует — и которые мотивируют его. Также же наш герой ценит место, где живет. Он здесь и сейчас пытается делать мир вокруг себя, мир своей малой родины чуть лучше, подчас в сложных и даже драматичных условиях. Важно, чтобы герой нашего фильма был обладателем позитивного взгляда на мир.

И еще важно, что герой готов жить перед камерой. Он обладает особой экранной харизмой: за ним интересно наблюдать, с ним приятно проживать часть жизни, у него есть чему поучиться.

— Не поместилось очень много других героев. Невозможно в одном альманахе рассказать про большое количество людей. А таких людей, слава Богу, вокруг нас довольно много. И это люди, которые живут сейчас с нами. Они нас заряжают, они нас чему-то учат, они нас вдохновляют. Вот о них рассказывать хотелось бы еще и еще. Поэтому сейчас мы готовимся к съемкам четвертого сезона.