Мастер-класс режиссера Дарьи Лебедевой был посвящен формуле романтических комедий и мелодрам. Она поделилась своей любовью к сочетанию мелодрамы и фантастики и сообщила, что ее фильм «Сводишь с ума» сделан как раз в этом жанре. А далее дала несколько советов о том, как создать романтическое кино.

Режиссер Дарья Лебедева о рецепте написания фильмов о любви

Первое, что меня всегда раздражает, — это когда героя воспринимают как функцию. Автору обязательно нужно опираться на собственный внутренний опыт, бэкграунд, истории своих подружек, друзей, на собственное нутро, чтобы избежать этой ошибки.

Вот несколько правил, которые надо соблюдать:

1. Должны быть проработаны оба героя, и становиться лучшей версией себя они должны посредством друг друга, благодаря любви, а не сами по себе.

2. Не должно быть вялой структуры, когда цель является антагонистом. Внешний антогонист всегда усиливает историю, и здесь важно понять, кто он.
3. Часто авторы не показывают страсть, стесняются секса в кадре, любовь у них лишена событий. Не надо стесняться.
4. Чтобы уйти от штампов, шаблонных ситуаций, нужно найти в истории парадокс. К сожалению, в нашем кино многие это не понимают.

Как порадовать зрителя

Посмотрите на элементы любви с драматургической точки зрения. Первое, что цепляет, — это взгляд. Отношения начинается не со знакомства, а со взгляда. Это подчеркивает судьбоносность, зрителям хочется верить, что встреча этих героев — это судьба. На сцене знакомства героев мы уже должны найти способ пообещать зрителю, что их история будет интересной. Первый поцелуй — драматургическая нагрузка, подтверждение чувств героев. Движок — новость о невозможности быть вместе.

Что может помешать героям быть вместе?

Первое — статус: девушка выбирает между плохим, но богатым и хорошим, но бедным, как, например, в «Титанике».
Второе — другой партнер, например, любовный интерес из прошлого.
Третье — ментальная особенность одного из героев.
Четвертое — социальные предрассудки.
Пятое — магическое обстоятельство, например, как у меня в фильме.
Шестое — болезнь, только, пожалуйста, не пишите про рак, про это уже столько всего сняли.
Седьмое ­— уход из жизни одного из героев или мнимая смерть. Есть еще такая замечательная вещь, как томление. Это момент, когда двое понимают, что не могут быть вместе. Томление переживает зритель, а после него должно случиться признание.

Драматургическая нагрузка — это зрительский восторг на решение героев меняться и быть вместе. В классической структуре момент решения героем бороться за любовь называется сражением. Есть миллион разных способов сказать фразу «я люблю тебя». Всегда очень интересно смотреть, как обставлен момент признания в истории, как выбран этот «идеальный любовный момент. Обязательно должно быть расставание — попытка героев жить без любви, попытка сойтись с другим партнером. Потом снова соединение и этап наивысшего счастья. И уже после «свадьбы» — некий момент, который говорит нам, что дальше все будет только хорошо. На нем зритель выдыхает и вытирает слезы прежде, чем покинуть зрительный зал.

Совет авторам

Я желаю вам без страха подходить к жанру. Смотреть на героев как на отражение времени. Не бойтесь видеть любовь как аттракцион. Снимайте кино, которое будет давать надежду.